2018上海外滩美术馆行将消退展时间+门票预订- 上海本地宝

【导语】：2018年3月24日至5月27日，上海外滩美术馆很荣幸向您呈现最新群展“行将消退”。

　　时间：2018.3.24–5.27周二至周日 10:00 - 18:00

　　地点：虎丘路20号上海外滩美术馆

　　费用：50元

　　2018年3月24日至5月27日，上海外滩美术馆很荣幸向您呈现最新群展“行将消退”，此次展览是上海外滩美术馆与意大利最负盛名的当代艺术机构之一——山德雷托·雷·雷包登戈基金会的一次精彩携手与交流，由上海外滩美术馆馆长拉瑞斯·弗洛乔和资深策展人谢丰嵘共同策划。展览将呈现来自各大洲23位艺术家的29件作品，涵盖架上绘画、互动装置、摄影、录像等形式，作品精选自基金会的珍品收藏，此外还有宋涛的录像作品以及张如怡的委约新作，这两位来自上海的艺术家巩固并丰富了展览与本地语境的联系。

　　查尔斯·雷，《病毒研究》，1986年

　　玻璃，金属，墨水，93 x 137.5 x 75厘米

　　“行将消退”对“观看”的方式和角度提出讨论，邀请观众走入过去，探访不熟悉的城市和地域，重新审视二十世纪末至今艺术家如何透过创作提问、剖析并拆解时代给予人类的难题，并在全球化的语境下提出对跨地域“殊异性”的思考。展览试图通过诗意的阐述，转换对于有迹可循的认知结构的固有理解，因而向观众提供了更开放和多元的解读视角。

　　派·怀特，《仍旧无题》，2010年

　　棉，涤纶，365 x 1219 厘米

　　利奈特·伊阿德姆-博阿基耶，《午夜，加的斯》

　　2013年，布面油画，180 x 200 厘米

　　正如拉瑞斯·弗洛乔所说的那样，“展览‘行将消退’试图与他者(theOther)建立联系，聆听并窃窃私语，不需要将外来的人当作他者，或长途跋涉与其相见，抑或代表他者发声，而是从我们自身、从个体和社会的互动中发现殊异性，一切的美丽、丑陋、暴虐、和谐尽在其中。我们脚下总会有一片陌生的土地”。

　　莫瑞吉奥·卡特兰，《切塞纳 47-A.C.南方供应商12(下半场)》，1991年，摄影，125 x 195 厘米

　　进入美术馆，首先映入眼帘的是一只趴在地上的黄熊，意大利艺术家波拉·彼薇运用生活中常见的羽毛、塑料、木材等材料创作了《你见过我吗?》。黄熊仿佛唤起你对于儿时毛绒玩具的记忆，它随着你一起长大，并不经意间向你打着招呼。《午夜，加的斯》是英国艺术家利奈特·伊阿德姆-博阿基耶的大型油画作品，黑夜中一名黑人男子悠闲地躺在地上并向后望着，当观者走近他时，会愕然发现他似乎也正在看着你。美国艺术家派·怀特所创作的12米巨幅壁毯《仍旧无题》描绘了黑色背景上的一缕缕白烟，抽象飘渺的图案实则由扎实的欧洲传统壁毯编织工艺所制成。英国艺术家达米恩·赫斯特的绘画作品《爱是伟大的》，彩色蝴蝶标本被不规则地粘在绿松石色的绘画表面，好似在静谧的天空飞舞，淋漓尽致地展现了生命的脆弱及生存冲突。

　　波拉·彼薇，《你见过我吗?》，2008年，聚氨酯泡沫，羽毛，塑料，木材，钢材，108 x 200 x 100 厘米

　　改变观看的方式，会让观者对所处环境有全新的思考。美国艺术家保罗·麦卡锡的大型装置作品《砰-砰房》是一个被解构的生活空间，观者被邀请踏入这个看似家常的环境，但第一时间会感受到空间的变化，移动的墙、不断开合的门和声响令观者措手不及，艺术家对人物和环境对人心理的影响发起了一次深刻的攻击。加拿大艺术家珍妮特·卡迪夫和乔治·布雷斯·米勒的作品《穆里尔湖事件》创造了一座微缩版电影院，影院正在播放一部美国中西部的黑色电影。观者戴上耳机窥看影院内部，但随之将感受到一种强烈的错位：一个女生一边吃着爆米花，一边与你分享她的梦和焦虑，她就好似坐在你的身边。通过双重观看的关系，作品颠覆了传统单一向度的观看机制。

　　保罗·麦卡锡，《砰-砰房》，1992年

　　综合媒材，290 x 290 x 250 厘米

　　不同的观看视角同时会带来对于文化记忆、城市变迁、权力政治关系、身份认同等更多问题的审视。作为开罗地下音乐和实验录像艺术先驱的哈桑·汗，他的声音装置《咚-嗒-嗒-咚-嗒》通过光和声音瞬间将观众带到埃及街头。艺术家聘请六位埃及街头音乐人分别即兴演奏六首当地的莎比音乐，再进行音轨混缩成为一首全新的主观即兴演绎。录像作品《阿里亚纳》则讲述了法国艺术家马琳·于戈尼耶在2002年夏天的阿富汗之行。艺术家与人类学家、地理学家共同前往潘杰希尔谷进行拍摄，然而当局考虑到此地的战略价值禁止他们进入，后虽得到拍摄许可但艺术家选择放弃，转而将镜头对准当地的普通生活。其画面短暂的黑频闪现、富有诗意的独白，探究着风景与历史的关系，并试图探讨并反思主体与他者之间的观看的权力政治关系。《阿里亚纳》属于三部曲之一，另两部在瑞士阿尔卑斯和巴西亚马逊进行拍摄，本次展览将完整展出三部曲。

　　哈桑·汗，《咚-嗒-嗒-咚-嗒》，2005年

　　调音台，功放，扬声器，灯光，演出控制器，尺寸可变，声音：23分46秒

　　加布里埃尔·奥罗斯科，《直到找到另一半》(局部)，1995年，摄影，每幅48 x 64 x 3 厘米，共40件

　　此外，观众也将跟随上海艺术家宋涛的《从上世纪来》回到2000年初的上海，艺术家用录像记录飞速发展的城市景观中，一群年轻人如同回到孩提时代，在宽大的马路上踢足球，在新建高楼屋顶玩耍，艺术家所欲叩问的是：随着居住环境地貌改变，上海的文化记忆是否也会随之消失?同样来自上海的艺术家张如怡，为本次展览全新创作了限地制作作品，她将运用瓷砖、混凝土的材料，从空间的错置与空间的属性，探讨城市里的人们之间被“阻断”、“挤压”的关系。

　　张如怡，《对面的楼与对面的楼 2》，2016年

　　混凝土、铁片及铁丝，54 × 8.5 × 35.5 厘米

　　展览“行将消退”通过细致地梳理文化脉络中的跨地域殊异性，在作品共同形成的艺术表达中，期望打开认识世界的辩证空间，持续催化人们探索未知事物的进程。正如策展人谢丰嵘所言：“本次展览借由作品传递出的艺术陈述与图像，作为批判性思考的工具，带领观者走入陌生的景观与之对话，在知与未知的模糊边界试图重建想象的国度。”同时，一系列公共教育活动将在展览期间举办，以进一步探讨这个话题。

　　马琳·于戈尼耶，《阿里亚纳》(截图)

　　2003年，16:9高清彩色有声单频录像， 18分36秒

　　参展艺术家：

　　维克托·阿林皮夫 (Victor Alimpiev)

　　马西莫·巴托里尼 (Massimo Bartolini)

　　瓦妮莎·比克罗夫特 (Vanessa Beecroft)

　　珍妮特·卡迪夫和乔治·布雷斯·米勒 (Janet Cardiff and George Bures Miller)

　　莫瑞吉奥·卡特兰 (Maurizio Cattelan)

　　达米恩·赫斯特 (Damien Hirst)

　　马琳·于戈尼耶 (Marine Hugonnier)

　　哈桑·汗 (Hassan Khan)

　　具东熙 (Donghee Koo)